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Als ich einen abendlichen Besuch bei Freunden genoß, sah ich auf dem Couchtisch jenen Gedichtband mit seinem wunderlich-verrätseltem Titel. Man kann mir vorwerfen und ich werde zugeben, daß meine Schüchternheit manches Mal im Wege steht. So scheue ich mich auch, allzu lange und aufdringliche Blicke in Bücherregale zu werfen- ist es nicht, wie einen Menschen durchschauen zu wollen? Auch an diesem Abend verbot mir mein Respekt für die Gastgeber, aber vielmehr die Sorge aufdringlich zu wirken, einen Blick in Brigitte Schmidt-Nargangs Buch.

Am folgenden Werktag dann bestellte ich das Buch. Nüchtern, möchte ich sagen, aber gespannt. Im Hinblick auf aktuelle Bestsellerlisten, wie auf altmodisch gepflegter Liebe zur Lyrik vermeide ich seit Jahren, euphorisch aus Prinzip und im voraus zu sein.

Was ist das Besondere an "Kraft unserer Augen zu übersehen die Welt"?

Daß es mich während des Lesens euphorisch machte, und auch jetzt, wenn ich darüber nachdenke.

Wir finden in Schmidt-Nargangs Debüt (zumindest nehme ich dies an, da auch ausführliche Recherche keine weiteren Buchtitel ausfindig machen konnte) eine motivisch gegliederte Sammlung. Wir finden beim Blick in den Index "Im Zelt", "Gedenkminuten", "Wortbruch", "Zeitfraß". Schon jetzt stellen wir eine SprachGEWALT der bilateralen Metaphern fest. Ein Liedtext eines Barry Mc Guires von 1965, der mir leider unbekannt ist, bestätigt unseren Eindruck: "This whole crazy world is just too frustrating" heißt es da.

Wir beginnen die Lektüre also in der Annahme, daß hier jemand an der Welt leidet und an ihrer Unausweichlichkeit verzweifelt.

Doch wir lesen "Im Zelt" und finden eine Introvertiertheit, hingetupfte Farben, eine fast aquarellene Zartheit der Worte. Was sie durchbricht, hier und immer wieder, sind oxymoronische (man möge mir meine Umständlichkeit nachsehen) Gegensätze- "Morgenabend", "Messergabel"- die nicht nur die Unmöglichkeit einer Welt aufzeigen, sondern auch den Willen zur Anomalie, möchten wir einmal mehr Foucault zitieren.

Handelt es sich also um reine Sprachspielerei?

Auch, aber nicht nur.

Schmidt-Nargang kennt die Koordinaten, und sie jongliert mit ihnen bis in kaleidoskopisch anmutende Miniaturen. Ihr "Alptraum" ist ein mathematischer, das MEEting wird zum "Meating". Es ist eine behende Souveranität, die den Band zu einem Vergnügen macht.

Jedoch finden wir auch eine andere Stimme, die tastender, vorsichtiger und suchender zu sein scheint. "Tod eines Reporters" ist so eine tastende Suche nach der Wahrheit; "Gedenkminuten" und "Nachgesagt" beinahe wort-lose Fragmente des Unbegreiflichen.

"Steinzeit" und "Zeitspur" erinnern nicht nur ihrer Metaphorik nach an Celan, sondern auch in ihrer introvertierten Einsamkeit. "Herzprellung" und "Wortbruch" sind fragile Stücke wie einer anderen Zeit geraubt.

Ich glaube, daß man vorbehaltlos von einer Entdeckung sprechen kann, ja, muß. Selten hat mich ein zeitgenössischer Band derart überrascht, vergnügt, mich derart in Können und Wollen überzeugt.

Dieses Debüt kann nur im Rahmen dekonstruktivistischer Fragmenthaftigkeit und postmoderner Isolation gelesen werden- seine Zeichenhaftigkeit und Sinn-ersuchende Nachdenklichkeit sind Herausforderung und- sagen wir es ruhig mit Barthes- "Freude am Text".

So bleibt mir abschließend, den Band neben mir liegend, nur zu sagen: mehr davon!