Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1920 Maße: 34 × 26,7 cm Technik: Lithographie auf Bütten Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Märkisches Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1920 Maße: 35 × 27 cm Technik: Lithographie auf Papier Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Bröhan-Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: Deutschland ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1898 Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: Deutschland Kommentar: Titelzeichnung für das »Narrenschiff«
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1925 Maße: 28 × 22 cm Technik: Lithographie auf Papier Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Bröhan-Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: Deutschland ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1925 Maße: 28 × 22 cm Technik: Lithographie auf Papier Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Bröhan-Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: Deutschland ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1898 Technik: Lithographie Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: Deutschland
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1926 Maße: 29,7 × 20,8 cm Technik: Lithographie auf gelblichem Bütten Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Märkisches Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1921 Maße: 34,1 × 26,5 cm Technik: Lithographie auf Papier Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Märkisches Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: um 1925 Maße: 27 × 20 cm Technik: Lithographie auf Papier Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Bröhan-Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1920 Maße: 34 × 27 cm Technik: Lithographie auf Papier Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Märkisches Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: Deutschland ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1893 Technik: Lithographie Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Bröhan-Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: Deutschland
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1921 Maße: 35 × 26,5 cm Technik: Lithographie auf Bütten Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Bröhan-Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1897 Maße: 10,2 × 12,9 cm Technik: Reproduktionsdruck nach Federzeichnung Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Märkisches Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1928 Maße: 47,2 × 32,5 cm Technik: Lithographie auf Bütten Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Märkisches Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1926 Maße: 25 × 18 cm Technik: Lithographie auf gelblichem Bütten Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Bröhan-Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1926 Maße: 25 × 18 cm Technik: Lithographie auf Papier Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Bröhan-Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: Deutschland ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1925 Maße: 25 × 18 cm Technik: Lithographie auf Papier Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Bröhan-Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: Deutschland ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1920 Maße: 34 × 27 cm Technik: Lithographie auf Papier Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Märkisches Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: Deutschland ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: 1911 Maße: 102,5 × 69 cm Technik: Kohle, Kreide, Aquarell, weiß gehöht auf Pappe Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Märkisches Museum Epoche: ...
Künstler: Baluschek, Hans Entstehungsjahr: um 1925 Maße: 25 × 18 cm Technik: Lithographie auf Papier Aufbewahrungsort: Berlin Sammlung: Bröhan-Museum Epoche: Sozialkritischer Realismus Land: ...
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In Paris ergötzt sich am 14. Juli 1789 ein adeliges Publikum an einer primitiven Schaupielinszenierung, die ihm suggeriert, »unter dem gefährlichsten Gesindel von Paris zu sitzen«. Als der reale Aufruhr der Revolution die Straßen von Paris erfasst, verschwimmen die Grenzen zwischen Spiel und Wirklichkeit. Für Schnitzler ungewöhnlich montiert der Autor im »grünen Kakadu« die Ebenen von Illusion und Wiklichkeit vor einer historischen Kulisse.
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