... Nietzsche 112 Norwegen 481,482 O Oasen 494 Obst 391,392 ... ... Garter 50 Orientteppiche 80 Ostern 148,149 Ö Öfen 77 ff. Öffentlichkeit. In der 236 ff. Österreich 479 P Päckchen 231 Pakete 231 Paris 465,466 ...
Fotograf: Hill und Adamson Entstehungsjahr: 1843-1847 Technik: Kalotypie Land: Schottland Kommentar: Architektur
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Land: USA Kommentar: Porträt
Künstler: Katsushika Hokusai Entstehungsjahr: 18./19. Jh. Technik: Holzschnitt, koloriert Epoche: Edo(Tokugawa)-Zeit Land: Japan
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Land: USA Kommentar: Landschaft
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Land: USA Kommentar: Landschaft
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Entstehungsjahr: 1871-1875 Land: USA Kommentar: Landschaft
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Entstehungsjahr: 1862 Land: USA Kommentar: Szene
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Entstehungsjahr: 1863 Land: USA Kommentar: Szene
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Land: USA Kommentar: Landschaft
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Land: USA Kommentar: Landschaft
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Entstehungsjahr: 1871 Land: USA Kommentar: Landschaft
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Land: USA Kommentar: Porträt
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Land: USA Kommentar: Porträt
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Land: USA Kommentar: Szene
Künstler: Boucher, François Entstehungsjahr: 1752 Maße: 59 × 73 cm Technik: Öl auf Leinwand Aufbewahrungsort: München Sammlung: Alte Pinakothek Epoche: Rokoko Land: Frankreich
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Entstehungsjahr: 1861-1862 Land: USA Kommentar: Szene
Fotograf: Tournachon, Gaspard-Félix Entstehungsjahr: um 1855 Land: Frankreich Kommentar: Porträt
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Entstehungsjahr: 1863 Land: USA Kommentar: Ereignis
Fotograf: O'Sullivan, Timothy H. Entstehungsjahr: 1864 Land: USA Kommentar: Szene
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In Paris ergötzt sich am 14. Juli 1789 ein adeliges Publikum an einer primitiven Schaupielinszenierung, die ihm suggeriert, »unter dem gefährlichsten Gesindel von Paris zu sitzen«. Als der reale Aufruhr der Revolution die Straßen von Paris erfasst, verschwimmen die Grenzen zwischen Spiel und Wirklichkeit. Für Schnitzler ungewöhnlich montiert der Autor im »grünen Kakadu« die Ebenen von Illusion und Wiklichkeit vor einer historischen Kulisse.
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